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侯喜瑞个人资料_艺人侯喜瑞

侯喜瑞
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侯喜瑞个人资料

侯喜瑞(1892年2月23日-1983年2月22日),京剧净角。幼入喜连成科班(后来改为富连成)喜字科,先学梆子老生,又从萧长华、韩乐卿学架子花脸。他出科后拜黄润甫为师,都得实授,颇能再现黄派的神韵。他曾与杨小楼、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬众多名家合作,曾经在富连成社担任武生净行教师,晚年在中国戏曲学院、北京市戏曲学校任教,许多学生都得到他的教益。

人物关系
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侯喜瑞代表剧目


他会戏很多,如《群英会》、《长坂坡》、《阳平关》中的曹操,《青风寨》、《丁甲山》中的李逵,《法门寺》中的刘瑾,《下河东》中的欧阳芳、《空城计》中的司马懿等,都是他的拿手戏。

侯喜瑞艺术特色


演出风格
他创造了许多性格鲜明的人物形象,从而在黄派的基础上,逐渐形成“侯派”的独特艺 侯喜瑞
术风格。
人物刻画
他武功根底扎实,扮演《伐子都》中的颖考叔、《取金陵》中的赤福寿、《取洛阳》中的马武等都能够应付裕如。唱工纯依黄的平直规矩的架子花唱法,他嗓音沙哑,故常用炸音和立音,口劲狠,字音准,唱时不尚花腔,但强调音节的顿挫,形成铿锵遒健的特殊韵味,于磅礴中显细致。念白吐字清楚,句中常以爆发式的高音来强调重点语句,以增强气氛。侯喜瑞幼功扎实,腰腿功夫极好,故身段与工架的丰富、优美为人所不及。他的做工非常细腻,刻画人物极其精细,善于区分同类型人物。
特色概述
侯喜瑞一生在舞台上塑造了众多的,栩栩如生的,被观众所喜爱的艺术形象,但他的创作原则只有两个:一是"装龙象龙";二是"发于内而行于外",他曾经用于一句很通俗的辩证语言讲到,"扮戏不是我,上台我是谁"。第一句话,是说当演员应当管得住自己的感情,不能高兴了演戏就精彩,不高兴了演戏就乌涂;至于"上台我是谁",说起来也很简单,因为演员表演的是角色,必须"发于内行于外"。侯喜瑞对自己扮演的角色不分大小,主演或配角他都是这样认真的进行创作,寻找角色内在情感,塑造生动鲜明的舞台形象。侯喜瑞有活曹操之称,他几十年扮演的曹操这一舞台人物形象,可以说每演一次,都有一次新的感受,更有一次新的创作。广大京剧观众称赞他"侯喜瑞的曹操可以说出神入化,活灵活现。"

侯喜瑞侯派艺术


其一
"侯派"的工架,侯喜瑞的表演身段注重矫健、灵活,力感强,在基本功方面他对手、身、步十分讲究,要求"膀如弓,腰如松,胸要腆,腕要扣,腿起重,落该轻"。总的来说他的花脸反对松懈,强调"力"和"劲", 注意"力"的美感。他更重视的是"眼"法,他认为"眼是心中苗",以此强调眼睛在表演中的重要性,以上这些表演的基本原则使之更好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们。
其二
"侯派"的唱 他在注重念白的同时也讲究唱工。他吐字功深力厚,使"唱"别有韵味,他唱的特色是偏重于"沙、低、沉、宽、厚",异常动听,每句唱都有准确的表现目的,抒发人物情怀,他完美的展现了自己从喉部深处发音的特点,使侯派的唱腔深沉而有哑音,但却宽厚,独具风韵,别具一格。
其三
"侯派"的念白 在舞台念白中,侯喜瑞也是运用前面说到的原则,念白处理张弛结合,舒疾自如,运用的得心应手,不论大小戏,大小人物,他对台词都是逐字逐句的分析,语气、吐字有棱有角,富于一种韵律美,听起来让人有一种"绕梁三日而不绝"之感。
概述
侯派艺术唱、念、做、打是个和谐的整体,在金少山挑班时期,侯喜瑞依然活跃于舞台,毫不逊色,与郝寿臣并驾齐驱,不分先后,侯喜瑞曾在天津挑大轴,演出《连环套》、《战宛城》连连爆满。此时"金"、"郝"、"侯"三派鼎立,开创了京剧净行一个崭新的时代,侯喜瑞在舞台上是一个流派的创始人,但从不争角色,不争地位,不争名利,谨守职业道德,德高望重,传为美谈。
侯喜瑞曾在北京戏曲学校、中国戏曲学校任教,他把"精、气、神"作为架子花表演的三字经,传授给广大学生,也概括了他艺术风格的精髓,人们赞誉他"艺高、寿高、德高",侯喜瑞寿至九十二岁高龄,无疾而终。

侯喜瑞人物生平


侯喜瑞最为吃重的,是《红拂传》里的虬髯公。这出戏又名《风尘三侠》,就指李靖、张凌华(红拂)、张仲坚(虬髯公)三个人的风尘遇合。虬髯公在第二场上,先唱[闷帘导板]“一剑随身过太行(音杭)”,上来趟马,接唱五句[流水],再报家门,表白。上徐洪客(曹二庚饰),两人登山,话白,约定太原相见,徐洪客先下,虬髯客前去寻仇人,唱两句[摇板]下。最精彩是第九场的三侠相会:李靖(最早为郭仲衡,后易王少楼)红拂已结合后,离了西京,行至山西灵石县投店。进店后,李靖先去刷马,红拂更衣,梳妆,唱一段[南梆子]。虬髯公上,唱两句[摇板],投店,直入厅堂仰卧(在大边),这时红拂正在对镜(小边),李靖在门外站立(大边,门外)。三个人的神情是:虬髯公不知室内有人,不期而遇,惊艳。李靖怒其无礼,愤怒拔剑欲入。红拂初则微愕,继而镇静,背向虬髯对镜中摆手,示李靖以稍安毋躁。三个人同时做戏,神情可以入画,妙到毫巅。然后虬髯亦自觉鲁莽,徐徐起立,红拂亦自座中站起,两人开始寒暄。再引入李靖,三侠相会。这一场戏地位的严,以花脸为中心人物。有一年侯喜瑞去上海短期演出,程砚秋贴出《红拂传》,临时约郝寿臣客串一次,结果不灵,把戏都没有做出来,程砚秋多花了戏份,赔上面子,而失望叫苦。从此,《红拂传》非侯喜瑞合作不唱。后来程身体日益发福,最 侯喜瑞
后一场舞剑不大灵活了,也就把《红拂传》挂起来了。
再一出由老戏《牧羊卷》,增益首尾改编的《朱痕记》,在赵锦堂进入席棚回话,跪唱到“配儿夫朱春登……”时,侯喜瑞的李仁,由下场门跑出来,拔刀要杀,赵锦堂惊慌,朱春登中间拦阻,这时候三个人的动作是:李仁搓步往前赶,赵锦堂跪步往后躲,朱春登中间阻拦,对李仁瞪眼申斥后,李仁又搓步后退,赵锦堂跪步上来,朱春登把李仁斥退,李仁无可奈何地下场。也是程砚秋、侯喜瑞、王少楼三个人的戏。动作紧凑而严,每次必得满堂彩。但这一连串动作,却要由花脸主动“起范儿”,他出来的时候早了不成,晚了也不成;步子起得快了不成,慢了也不成。把“尺寸”拿得正合适,就全凭火候了。侯喜瑞曾说“程四爷此戏不给包银我都唱”,想见其得意。这一场戏除了他们三人外,以后看多少次别人的《朱痕记》,都不理想。
《青风寨》是一出架子花脸的轻松小武戏,李逵扮新娘的故事。主角李逵,配角燕青,虽是《水浒》人物,这段情节却不见于《水浒》原文。李逵出场以前,闷帘念声“走哇!”声音嘶哑,可是却清楚地送入观众耳鼓,台下未见其人,就会投以满堂彩。因为这是黄三的念法,非有丹田之气,字咬得准,是念不出来的。然后李逵随武生扮的燕青上,武生唱[摇板]“山寨奉了大哥命”,花脸接唱“巡营哨要小心”,报家门“俺,浪子燕青”,“咱(使炸音),黑旋风李逵”,又有彩声。下面稍事表白,然后李逵念:“燕小哥,你我抬头观看哪!”燕青蹲矮姿势,李逵左手扶按燕青右肩膀,右脚立地,左脚抬起来,右手也抬起来,那个架子的边式,带上神气,台底下观众好像都随着他往前看了。所谓唱做“入戏”,好演员不但自己“入戏”,能把观众也带进戏里去,侯喜瑞就有这个本事。第二场进了庄院,员外问他二人姓名,李逵刚说出个“李”字,燕青怕他说出真姓名,急忙拦阻,说:“他叫李二!”这时候侯喜瑞用京白接过来说:“对啦!卖炒豆的李二格就是我吗(读如媚)!”边说边把左腿放上右腿,两手一抱,那种洒脱,自然而流利的帅劲儿,令人拍案叫绝。以后改扮新娘的种种插科打诨,更都不在话下。总之,《青风寨》虽然是只演二刻(半小时)的小戏,却被侯喜瑞演得谐趣横生,轻松活泼,使人百看不厌。因此,凡他所搭的班儿,管事的都愿在前场派他这出《青风寨》,真能多叫进一两百人来。在北平,一周内他唱几回《青风寨》(在不同的班里)是常事。最高峰是一天晚上赶场唱两次《青风寨》。时在民国十七年一月八日,他先在开明戏院,尚小云的协庆社,开场唱《青风寨》。然后下来赶中和戏院,梅兰芳的承华社,唱开场第二出的《青风寨》。开场第一出是慈瑞泉的《入侯府》,这出玩笑戏可以在场上耗一点时间来等他。开明的大轴是尚小云初演《全本双官诰》,马连良的薛保,王又宸的薛广,压轴筱翠花《打花鼓》。中和这边,大轴梅兰芳、王凤卿、龚云甫、陈德霖的《探母回令》,压轴尚和玉初演《二本窃兵符》。双方隐然有打对台的意思,却都派出侯喜瑞的《青风寨》来,就可见他这出戏是如何吃香了。
侯喜瑞的唱工,虽然嗓音哑,但是字咬得准,音送得足,使你听来简练隽永,字字入耳。他喜欢垫字,却都恰到好处,而画龙点睛。譬如《青风寨》第二场出来,燕青唱“走了一程又一程”,李逵接唱“家家户户‘就’掌了灯”,这个“就”字是他加的。《打鱼杀家》的倪荣,第二场李俊上唱“闲来无事江边走”,倪荣唱“海水滔滔向东流”,李再唱“手搭凉棚用目瞅”,下面倪再接一句,侯的词儿是“柳林之下‘有’一小舟”,这个“有”字垫得单摆浮搁,洒脱俏皮,而且写景如画,于是彩声自然就上来了。

侯喜瑞主要弟子


他的入室弟子有关鸿宾、马崇仁、袁国林、李荣威、尚长荣等,票友中有王竹忱等。

侯喜瑞人物简历


侯喜瑞,男,京剧净角。字霭如,河北衡水人,生于北京。回族。父名金贵,有二子,侯喜瑞为长,次子殿奎。
5岁时,其母病故,父子三人相依为命,生活甚是凄凉。9岁时经勾顺亮介绍进入喜连成科班。喜连成科班当时只是筹建阶段,学生仅有二十几人,社址就设在宣南的西南园叶春善社长的自家宅内。侯老入科后排名“喜瑞”,初从勾顺亮学秦腔老生,并从萧长华习小花脸。在半年多的时间内,便学会了秦腔《杀庙》、《打御街》、《三疑计》等十几出戏,丑角戏《打砂锅》、《打灶王》、《紫荆树》等三十多出戏。最后工架子花脸。师从韩乐卿、罗春友等,打下扎实的基础。当年富连成科班演于广和楼,侯喜瑞很快便崭露头角,在当年的戏单上,早已印有“侯喜瑞”之名,在富连成的净行演员中,首推侯喜瑞是内外界众所公认的。当他16岁出科时,恰逢“倒仓”,便留在科班内执教,一直教了七年之久。
出科后遇倒仓、回功期,但他仍刻苦勤练,经萧长华的提携与举荐,又拜黄润甫为师。一日萧老特意带他到中和园观看黄润甫与德珺如合演的《取洛阳》,当时他心中不解其意,心想此戏是自己常演的戏,而且是深受观众称赞的。也曾多次看过别人的演出,怎么今天还要去看此戏?其中必然有因。待到那里从黄润甫扮演的马武出场开始,便深深地吸引住了他,全神贯注地简直入了神。萧老在一旁偷眼观察他的神情,面带笑容地暗暗点头。看罢之后使他大开眼界,从未见过如此高超的表演,自己绝对无法相比,这才明白萧老用心良苦。散戏后萧老又带他到后台看望黄三先生,待相见后,竟使他目瞪口呆,刚才台上那威武的马武,其扮演者竟是一位身矮体肥的老者,是大于自己四十多岁的长辈,使自己不得不佩服得五体投地。此次观摩绝非一般,可以说是侯喜瑞关键的里程碑,为他后来享名剧坛,起了决定性的作用。自此他深深地迷上了黄派艺术,促使他更加勤学苦练,暗自私淑黄先生的表演技艺。每遇黄润甫演出,总是想方设法观看偷学,尽量默记在心。回来后反复摹仿黄老的一招一式,力求相似。后来竟有机会得以侍奉黄老演出,因黄晚年视力减弱,也常让喜瑞代笔勾脸,侯也从中获益不浅。他是多么渴望拜入这位享有“活曹操”美誉的黄老门下为徒,但黄三先生是从不收徒的。侯喜瑞的心情,萧长华先生一清二楚,便设法从中周旋。这次萧老特意请黄老来看侯喜瑞演《东昌府》的郝世洪,黄边看边点头,喜形于色越看越高兴,萧老也看透了黄的心思,连忙问道:“您看他学得像不像?”黄笑道:“像!真像!”萧老趁热打铁又道:“好!我看您挺喜欢他,就开山门收下这个徒弟吧!”黄三先生虽有此意,当时未表态,为的是再进一步考察,后萧老带着喜瑞连续六次到嵩祝寺黄府拜访,黄老终于为之感动,破例收下了这个徒弟。
侯喜瑞如鱼得水,自此稍有空暇必不离黄师左右,不仅学了唱念、表情、台步、身段、脸谱及服饰等,还学了用长神、长气、长腰、缩小肚子和臀部肌肉来增高、增大型体,弥补天赋矮小的绝窍。不仅台上学了相当数量的黄派代表剧目,达到酷似乃师的艺术境界,就连日常私下言谈语吐、生 侯喜瑞
活习惯、处事等,都竭力仿效,可见他对恩师崇拜到何等地步。由于为人诚实稳重,又极有事业心,尤其对黄派艺术的执着追求,深使黄师感动,认为这徒弟收的对、收的好,师徒相处极为融洽,黄师不但艺术倾囊相授,就连自己的杰作《连环套》的秘本总讲,也赠给了爱徒。当时感动得侯喜瑞热泪横流,身不由己地趴在地下给师父磕了三个响头。侯老在严承师教的基础上,又根据自身的条件扬长避短,在即保留了黄派艺术风格的前提下,进一步发展和丰富,形成了新的艺术风格、即为世人所称的“侯派”。与身材魁梧的金少山、郝寿臣三足鼎力,有“南金北郝老侯爷”之誉。在回族的京剧演员中,又与马连良、雪艳琴被誉为“回族三杰”。
侯派剧目中有大段唱工的不多,仅《坐寨·盗马》等数出,大部分剧目均属于念、做并重者。
他曾与杨小楼、余叔岩、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬、马连良众多名家合作,有绿叶衬红花之妙,各班争相聘请。
1949年后,受聘于北京戏曲研究所,并在中国戏校、北京戏校执教,许多学生都得到他的教益,但能得其真谛者不多。偶尔作示范演出。在70高龄时,还能主演《马踏青苗》这样身段繁复的重头戏。1960年口述了艺术经验,由张胤德整理成《学戏和演戏》一书。
侯喜瑞毫无“角儿”的恶习,当年经常出入崇外的“青山居茶社”,清唱后常谦虚地争求茶客们的意见。在艺术上始终保持广师博求、不耻下问的高尚情操。在崇外东花市大街有座“穆德小学校”,是座回民学校,在侯喜瑞的发起下,有马连良等回族名家积极响应,遂成了该校的董事,曾为该校举行义演《法门寺》等戏。侯喜瑞还曾为当地的清真寺,亲自送去“幔帐”,表示一名回族演员的一片心意。
侯喜瑞一生演出过数百出戏,忠于艺术,对观众负责,不论大小角色,从不懈怠。奸雄奸臣戏刻画地极为深刻,英雄豪杰演的更有气魄。张飞、马武、刘瑾、窦尔墩等驰名剧坛,《打渔杀家》的倪荣、《朱痕记》的李仁、《宝莲灯·打堂》的秦灿、《弓砚缘》的邓九公、《风流棒》的石总兵、《凤还巢》的周监军、《荒山泪》的杨得胜等极为精彩。他还曾扮演一向由底包去的小角色,曾在于连泉的《探亲家》中,扮傻小子,穿红彩裤,赤背光穿胖袄,头戴白毡帽外露小辫儿。满脸揉黑鼻下两道白,形象似乎不洗脸,还常流鼻涕,还要演出傻小子的性情。戏中还串用花京脸白来抓哏。还曾在雪艳琴的《珠荷配》中扮演“烟袋”(员外),并没有什么表演,只是楞磕磕手铁拿方梁当拐杖坐在场上,但那出的奇脸谱却惹人大笑。蓝色的脸上一画大白十字,当年朱斌仙的赵旺抓曾哏说:“吆!这不是一座教堂吗?”他演《翠屏山》的杨雄,可一称绝无人能比。本应由二路老生演扮,他却以花脸应工。原来早年子梆班的杨雄就是由花脸扮演。戏有中时用韵白,有时念京白,还用脸花的鼻音。
侯喜瑞下留的音响影视资料不多,早年灌的制唱片有《长坂坡》曹操一张,面一为念白,一面为唱腔;《九龙杯》黄三泰为半张一面,《红拂传》虬髯客为半张一面,此两戏唱片无别他人。虽都仅为半面,却极为贵珍。另有《盗御马》窦尔墩、《平阳关》曹操均为半张一面。录音与有雷喜福等的《打严嵩》、《群会英》的黄盖亦为珍品。电影仅有1956年程砚秋拍摄的彩色影片《荒山泪》,特邀侯爷扮演杨德胜,这是惟一留下的影像。侯老一生著仅有《学戏和演戏》一书,为北市京戏曲编导委员会编辑,北京出社版1961年出版,由张胤德整理,梅兰芳为此书写了序言。该书一是本珍贵的表演艺术经验谈。侯演老了一辈子戏,也教了一辈子戏,桃李遍及全国。其弟子有关鸿斌、马崇仁、袁园林、许德福、李荣威、马名群、张关正、齐啸云、李元连、刘大昌、李吉庆、张金波、长尚荣等及票界的王竹忱等,裘盛戎、袁世海、刘连荣、孙盛文等均其受教益。课徒是据其所长因人而异,如马崇仁适演马武、马谡等,授就其《取洛阳》、《失街亭》、《斩马谡》等戏。尚长荣的《取洛阳》等,便是侯老在西安传授的。益受最多的是袁国林,也许是爷俩缘有份,得知国林也是苦孩子出身,对他更加另眼看待。尤其通过“革文”,感情进一步加深,竟到舍得不他离开的境地,国林也对师娘为改叫“妈”了。师娘也亲热地称他“林子”,以致家里人给国林起个了“眼前花”的绰号。侯老每有出演,必带国林同去。1961年林国曾一度住在侯师家达三个月之久,侯师倾囊相授,国林随师二十年九,得师亲传之戏有《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《法寺门》、《长坂坡》、《阳平关》、《双李逵》、《丁甲山》、《青寨风》等,就连《打渔杀家》、《痕朱记》、《凤还巢》、《胭脂虎》等配角戏,也认真传授。其中《脂胭虎》国林就曾傍刘长瑜演出过。当侯老给国林、李光说《连环套》时,侯老因当年曾与杨小楼多次作合此戏,故教李光时,竟学杨的念唱来说天霸之戏。
喜侯瑞娶花脸蒋少奎之姐效芳为妻,生有四女一男,长女早夭;次女蓉玉,1986年因患乳腺癌病故:三女玉华;小女玉青;子侯英山,排行为四,亦工净行,得其父真传,后为照顾侯老演出,便脱离了台舞。英山原配为李香匀之妹,生侯女梦兰,工旦行,为北京市戏曲校学第一届毕业生,曾拜于连泉学旦花,因辈份关系,虽为师徒却称“师爷”。其爱人尉中谦,亦为北市京戏曲学校毕业生,原习老生后小改生。梦兰母病故后,英山续室有生三女一男,均未从艺。
侯老寓所位于崇文门外手帕同胡14号(后改为56号,今已除拆),宅第坐北朝南,共有三层落院,前院较大,能搭台唱戏,马良连等曾在此演出过。北房三间为老侯夫人及次女居室;南房三间为山英住房;东房三间为四女及厨房、洗澡间;西房三间为“经房”。院前北房有穿堂门,东侧有夹道,可均通中院,装饰极为讲究。中院有仅北房三间,房前廊柱均有铁皮裹包,侯老住此院,因清静便于说与戏会客,后院不大仅有南房七间,为存放行头、道具等物之用。
1983年因病在其寓与所世长辞,享年92岁。在他弥之留际,千叮咛万嘱咐:“千万不给要领导添麻烦,死后丧事从简,节要省开支,不必开追悼会,今后中家生活,要靠劳动自养。”侯老逝仙后,在自宅内停灵三天,来自市本、外地乃至香港的亲友、弟子、学生及有关单位的领导数百余人来前吊唁,瞻仰侯老的遗容。2月24日上午,侯老遗体送到附近的花西市清真寺内。由寺内最有身份年的长阿訇为侯老遗体净身,按回殡族葬习俗入殓,后由灵车送往回墓民地安葬。一代名净至此安息在西京卧龙岗。
出生:1892年2月23日,光绪十八年(壬辰)正月廿五日
逝世:1983年2月22日,历农癸亥年正月初十日

侯喜瑞其人轶事


其一
某年王教主寿诞,众弟子演合<儿女英雄传>寿祝,其邓九公一角非侯爷莫属.事管的来请侯爷,侯爷开口便道:"好办!戏份一百!"管事愕然:王大爷做寿要竟戏份!回禀之后,王大爷派管的事立即送去一百块戏份.侯爷接一过百块戏份,又掏出一百块,正道色:"王大爷生日,出我二百块份子!烦您带回去吧."
其二
某次沈玉斌先生于新侨店饭召开北京京剧工作者联合会之备筹会,梅尚程荀,马谭杨奚,李叶袁杜众人俱在,单单不见侯爷.至直开会时间将到,忽有人报告沈生先,门外拦挡一乡下老者,打问委筹会沈主任何处开会.众人闻之笑大,异口同声道:"爷侯来了!"少时但见爷侯一身中式旧竹布褂,悠悠然缓进步门,众人皆笑道:"侯先生,您是得换身行头了."
其三
五十年代中期,某次中和院戏上演大合作之<战宛城>,侯爷之曹操,孙毓堃之绣张,筱翠花之邹氏.演至末场曹大军败,乱军中张郃与曹操牵马,欲曹带邹氏同行,张郃道:"军中不带妇人."侯爷之曹操现场抓哏:"别介!这是我师弟,得带他一走块才是."台下轰然笑大.

侯喜瑞活年动表


1920年9月18日,历农庚申年八月初七日:张勋1920年堂会第一天
张在勋天津英租界耀华里自办大型堂第会一天。名角荟萃,阵容整齐。叔余岩、杨小楼、梅兰芳、陈德霖、刘景然、罗福山、尚和玉、龚云甫、郝寿臣、侯喜瑞、王凤卿、慈全瑞等都参与演出。
出演剧目
倒第三《连套环》(杨小楼,郝寿臣)
压轴《木兰从军》(梅兰芳,王凤卿)
大轴《骂曹》(余叔岩)
1920年9月19日,农历庚申年八初月八日:张勋1920年堂会第天二
张勋在天津英租耀界华里自办大型堂会第二天。名荟角萃,与第一天出场一样。两天会堂戏结束后,张勋设宴款待艺人,席间给每个演员发红包。余、杨、梅“三大贤”拿的是第一等戏份,每场一千零七十元,所带配角,份戏另开。
倒第三《冲林夜奔》(杨小楼)
压轴《木兰从军》(梅兰芳,王卿凤)
大轴《定军山》(余叔岩)
1922年10月,农历壬戌年:程艳秋次首赴上海演出
程艳首秋次赴上海演出,演于亦舞台,行同有罗瘿公、荣蝶仙、吴富琴、多李奎、侯喜瑞等。
上在海,程艳秋在罗瘿公陪同下拜了访康有为、陈散原、袁伯夔、周泉梅、樊樊山、陈叔通、金仲荪、昌吴硕等前辈。
后因海上警察找余叔岩麻烦,小报也散流布言蜚语,余叔岩只身返回北京,使得头牌空缺。于是程艳秋改挂牌头,特邀王又宸助演。
1922年12月16日,农壬历戌年十月廿八日:中和园1922年12月16日演出
演出剧目
大轴:《宝莲灯》带“打堂”(尚小云饰桂王英,马连良饰刘彦昌,侯喜瑞秦饰灿)
1923年,农历癸亥年:天津李士伟家堂会
天津李士伟家堂会,轴压言菊朋、章小山、侯喜瑞《宝灯莲》,大轴程艳秋、程继先《奇会双》。
1923年3月10日,农历癸亥年正月廿三日:程艳秋首演《红拂传》
程艳秋于北京华乐园日场首演《红拂传》。程艳秋饰红拂,侯瑞喜饰虬髯公,郭仲衡饰李靖。
1923年8月18日,农历癸亥年七月初六日:程艳秋演首《风流棒》
程艳于秋北京华乐园日场首演《风流棒》。程艳秋饰李珠英,王又荃饰荆草瑞,侯喜瑞、荣蝶仙、郭仲衡、春张彦合作演出。
1924年8月8日,农历甲子年七初月八日:程艳秋组鸣盛社
程艳秋改组和声社为鸣盛社,社长为其岳父果湘林。因罗瘿公逝病;编剧金仲荪,罗之未竟遗作《碧玉簪》,由金仲荪接手完成。“鸣盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、张春彦、侯瑞喜、王又荃、吴富琴等原和声社伙老伴;王瑶卿先生则退出,搭入小尚云、谭富英的重庆社。在北京庆三戏院演出。
1925年8月20日,农历乙丑年七初月二日:鸣盛社改为鸣和社
在鸣盛社支持一年有余后,社长果湘林先生不胜劳烦,程艳亦秋不忍老岳受累,决定自行出面班组,特聘梁华亭先生任社长,经内理外社务,改组鸣盛社为鸣和社,班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹庚二、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、仲金仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和社声老伙伴。请高登甲先生抱本子后任台管事,文武场面则有琴师穆芬铁、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子等刚。由金仲荪任编剧,程艳秋挂牌头自兼编导和唱腔身段设计。
1925年9月12日,农历乙丑年七月廿五日:尚小云演首《林四娘》
协庆在社中和园打炮。其中《林四娘》初为次公演。
演出剧目
《贪欢报》(尚富霞)
《殷家堡》(九风阵,茹富兰)
《马缘上》(小翠花)
《四林娘》(尚小云,言菊朋,侯喜瑞)
1925年12月3日,农历乙丑年十月十八日:菊言朋自协庆社辞班
庆协社在三庆园夜戏,尚小云贴演《红绡》,侯喜瑞、朱素云、范宝亭、尚富霞演出。谭小培、王长林压在轴合演《天雷报》,而把言菊与朋尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辞班。
1925年12月4日,农历乙年丑十月十九日,晚:1929年12月4日三庆园演出
协庆社在三庆园演出夜戏。
演出剧目
压轴:《闹府》(谭小培)
大轴:《巴骆和》(尚小云,富茹兰,王长林,侯喜瑞)
1925年12月12日,历农乙丑年十月廿七日:程艳秋首演《文姬归汉》
程艳于秋北京三庆园日场首演《文姬归汉》。程艳秋饰蔡文姬,王又荃、瑶王卿、郭仲衡、贯大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1925年12月17日,农历乙丑年十一月初二日,晚:1925年12月17日三庆园演出
协庆社在三庆园夜戏。
演出剧目
压轴:《卖马》(谭小培)
大轴《宝莲灯》(带“打堂”)(尚小云,马连良,侯瑞喜)
1925年12月20日,农历乙丑年十一月初日五:1925年12月20日三园庆演出
协庆社在三园庆日场。
演出剧目
倒三:《黄鹤楼》(小谭培,朱素云,茹富兰,侯喜瑞)
压轴:《盗宗卷》(马连良,刘景然,王长林)
大轴:《贞女歼仇》(尚云小)
1926年2月,农历乙丑年:杨小楼重组忠庆社
杨小楼、余叔岩之庆双社报散。杨小楼重组忠庆社,于演新明戏院,言菊朋应邀短期搭入。
2月5日,新明戏夜,压轴言菊朋《法场换子》,轴大杨小楼、侯喜瑞、钱金福、九风阵《战宛城》。
1926年2月4日,农历乙丑年十月二廿二日,晚:小翠花首演《貂蝉》
又兴社在开明夜戏。其中《貂蝉》为初次公演。
演出剧目
轴压:《打渔杀家》(言菊朋,玉卿幼,王长林)
大轴:《貂蝉》(小翠花,孙毓堃,侯瑞喜,刘景然,李洪春)
1926年2月20日,农历寅丙年正月初八日:1926年2月20日开明戏院演出
又兴社在开明戏院白天戏。因为《汾河湾》是言菊朋的招牌戏,大戏《战宛城》甘居压轴。
演出剧目
压轴:《战宛城》(小翠花,孙毓堃,侯瑞喜)
大轴:《汾河湾》(言菊朋,王幼卿)
1926年5月28日,农历寅丙年四月十七日:1926年5月28日吉祥园演出
庆协社在吉祥园夜戏。
演出剧目
压轴:《府闹》(马连良,侯喜瑞)
大轴:《奇双会》(尚小云)
1926年5月29日,农历丙寅年四月十八日:程秋艳首演《沈云英》
艳程秋于北京华乐园日场首演《沈英云》。程艳秋饰沈云英,王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1926年11月27日,农历丙寅年十月廿三日:1926年11月27日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴:《失街亭》(马连良,侯喜瑞)
大轴:头本二《梅玉配》(小翠花,水鲜花)
1926年11月28日,农历丙寅年十月廿四日:1926年11月28日开明戏院出演
玉华社在开明戏夜院戏。
演出剧目
压轴:《打严嵩》(马良连,侯喜瑞)
大轴:三四本《梅玉配》(小翠花,水花鲜)
1927年4月30日,农历丁卯年三月廿九日:程艳秋首演《朱痕记》
程艳秋于北京华乐园日场首演《朱痕记》。程艳秋饰赵锦棠,张彦春饰朱春登,侯喜瑞饰李仁,文臣亮饰朱母,曹二庚饰宋成,李四饰广宋母,慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。
1928年1月13日,农历丁卯年十二月廿一日:1928年1月13日第一舞台出演
第一舞台“窝窝会头”义务戏。
演出目剧
《大回朝》(裘仙桂)
《马鞍山》(慧时宝)
《收关胜》(尚和玉)
大轴是四名大旦(梅、程、荀、尚)、老生杰三(余、高、马)等名伶合演的本全《红鬃烈马》:
《彩楼配》(王琴侬)
《三击掌》(陈德霖,贯大元)
《母女会》(王幼卿,松介眉)
《投军别窑》(李万春,程玉菁)
《误卯三打》(周瑞安)
《赶三关》(马连良,朱心琴)
《武家坡》(叔余岩,程艳秋)
《军算粮》(荀慧生,高庆奎)
《银空山》(王凤卿,于泉连,朱素云)
《大殿登》(杨小楼,梅兰芳,尚小云,李多奎,侯喜瑞,张春彦)
1928年12月3日,历农戊辰年十月廿二日:程艳秋首赴次武汉演出
程艳秋次首赴武汉演出,配演的有贯大元、郭仲衡、侯喜瑞,演于新市场大台舞。从12月3日到12日,演了出《花舫缘》、《玉堂春》、《拂红传》、《鸳鸯冢》、《红髻烈马》等新老剧目。程艳秋首次来武汉,大受欢迎,天天满座。
1928年12月14日,历农戊辰年十一月初三日:程艳秋鄂为北工赈会义演
12月14日至12月16日三天,艳程秋与一同首次赴武汉演出的贯元大、郭仲衡、侯喜瑞等为鄂北工会赈义演。
1929年2月21日,农历己巳年正月十日二:程艳秋二次赴武汉演出
因为程艳秋首次赴武汉演卖出座太好,刚过春节,汉口民乐内园举办“中华国货展览会”,又请聘其来演出一个月。这次随来的谭有小培、侯喜瑞,武旦九阵风。
1929年4月,农己历巳年:1929年第一舞台夜山戏西赈灾会募款义演
第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演。梅兰芳、余叔岩、杨小楼、高奎庆、荀慧生、程艳秋、王又宸、连马良、尚和玉、侯喜瑞、阎岚秋名等伶参加演出。
演剧出目
压轴《游龙戏凤》(梅兰芳,余叔岩)
大轴《八蜡庙》(杨小楼反串桂张兰,梅兰芳反串黄天霸,余叔反岩串朱光祖,程艳秋反串贺人杰,马连良反串关泰,阎岚秋反串褚彪,朱桂芳反串费德功,姜妙香反金串大力,郝寿臣反串小老妈,侯瑞喜反串秦小姐,李寿山反串丫鬟,诸茹香反串秦义成)
其中余叔岩反串朱光祖,扮相、口白、身段活脱脱一位极好的开口跳。特别是在桌子上的椅子上,拿一了个大顶,又直又干净,前后台服都了。后来,谭富英在北京,杨森宝在香港,均按余叔岩的路子反过串朱光祖。
1929年5月18日,农历己巳年四月十初日,晚:1929年5月18中日和园演出
徐碧云云的庆社在中和园演夜戏。
演出剧目
压轴:《失街亭》(言菊朋,侯喜瑞)
大轴:《卢小翠》(碧徐云,程继仙,萧长华)
1929年8月3日,农历巳己年六月廿八日,晚:杨小楼首演《野猪林》
杨小楼永的胜社在第一舞台夜戏,新排首演《野猪林》(头本《林冲发配》),侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋《失街亭》,钱金福的马谡,裘桂的仙司马懿。
1929年8月4日,农历己巳年六月廿日九,晚:杨小楼首演《山神庙》
杨小楼的永胜社在第舞一台夜戏,新排首演《山神庙》(二本《林冲发配》),侯喜瑞饰智鲁深。压轴言菊朋的《闹府》,金钱福的煞神,裘桂仙的葛登云。
1930年,农历庚年午,年初:斌庆社于广德楼演出后最一场戏
斌庆社于德广楼演出最后一场戏。
演出剧目
《群英会》(王文源,俞步兰,侯喜瑞,富陈瑞,王斌芬,朱斌仙)
《贵妃醉酒》(雪艳琴,朱云素,曹二庚)
《青山石》(俞振庭,徐碧云,王斌芬,范斌禄,俞赞庭,苏斌泰,朱斌仙)
1930年1月30日,农历庚午年正月初一日:1930年1月30日广德楼演出
广德楼由斌庆社演出剧京。
演出剧目
《双摇会》(王盛意)
《彩楼配》(俞步兰)
《草桥关》(裘桂仙)
《连环套》(耿长春)
《蟠桃会》(俞庭振)
《定军山》(又刘萱,王文源,孙毓堃)
《阳平关》(侯喜瑞,陈富瑞,曹玺彦)
《御碑亭》(雪艳琴,郭仲衡,朱素云,艳雪舫,曹二庚)
1931年8月,农历辛未年:程艳首秋演《春闺梦》
程秋艳于北京中和园首演《春闺梦》。程艳秋饰张氏,俞振飞饰王恢,宝哈山饰曹襄,吴富琴饰李氏,文臣亮饰刘氏,苏连汉饰赵克妈,曹庚二饰李信,李四广饰孙氏,侯喜饰瑞公孙瓒,慈少泉饰丫鬟。
1935年4月3日,农乙历亥年三月初一日:程砚秋三次武赴汉演出
程砚秋率和鸣社三次赴武汉演出。主要配角贯除大元、侯喜瑞、李多奎外,新小增生俞振飞。
当时口汉市戏剧审查委员会规定,要先记登办证,然后才准上演。又因程秋砚缺少便装照片,刁难不给办证。程砚秋过江去武昌谒见了行辕主张任学良和省主席张群,又亲自去审戏会拜客,这样才获准于4月11日先上演后补发登记证。
在程砚秋下榻的东方旅馆,某有报记者请他题字。有位本地的“闻人”在旁插嘴说:“就题‘受若宠惊’这四个字吧!”程砚秋正说色:“我并没有惊啊!”于是提书笔写“戏有益”三字。语云:“有勤功,戏(玩耍,一作嬉)无益”。程砚秋把“无”字换了个“有”字,强调戏曲的移风易俗教育作用,为戏曲艺人争取社会地位。
1935年4月11日,农历乙亥年三月初九日:程砚秋次三赴武汉演出第一天
程砚秋率鸣和社三次赴武汉演出。主要配角除贯大元、侯喜瑞外,增新小生俞振飞。第一天打炮戏为《玉堂春》。
1935年4月12日,农历乙亥年三月十初日:程砚秋三次赴武汉演出第天二
第二天打炮戏为本全《柳迎春》。
1935年4月13日,农历乙亥年月三十一日:程砚秋三次赴武汉演第出三天
第三天打炮为戏全本《碧玉簪》。
1935年4月22日,农历乙年亥三月二十日:程砚秋三次赴武演汉出最后一天
期满,共演12天。最后三天为满足观要众求加售站票。
此鸣后和社赴湖南演出。6月,由湖北南返路过武汉,新市场大舞台挽了留5天。
1935年10月28日,农历乙亥年十月二初日:程砚秋首演《亡蜀鉴》
程砚秋于北京中和园首演《亡蜀鉴》。程砚秋饰李氏,侯瑞喜饰邓艾,曹二庚饰马邈。此戏演仅两场后即遭禁演。
1936年3月12日,农历丙年子二月十九日:言菊朋与杨小楼天在津对台
言菊朋赴津天演于北洋大戏院。同行有周瑞安、侯喜瑞等。同时,杨小楼演于泰国,形成对台。
1937年2月4日,农历丙子年十月二廿三日:吴泰勋为其母五旬寿举诞办堂会戏
吴泰勋其为母五旬寿诞举办堂会戏,余叔岩、程砚秋、侯喜瑞、俞振飞、吴蘅彦等名伶都参加演出,是晚余叔演岩《托兆碰碑》,唱做念打不减年当,特别是后场几个软刀花及碰之碑身段,无处不美观。工夫之深,足以超越侪辈。
1937年4月9日,农历丁丑年二廿月八日:程砚秋在上海首演《费人宫》
程砚秋于上海金黄大戏院首演《费宫人》。程砚饰秋费贞娥,俞振飞饰崇祯帝,侯瑞喜饰李闯,钟喜久饰李过,吴富饰琴公主。
1937年4月21日,农历丁丑年三月十日一:程砚秋组秋声社
程砚秋组秋声社,社长吴富琴。砚程秋与王少楼并挂头牌,成员有二曹庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉祥、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟喜久、钟鸣岐、扎奎金、俞振飞、刘永利、张蝶芬;鼓司白登云,琴师周长华、任志林,大锣高文诚,舞台监督高登甲。久不昆曲音乐家韩子和亦加入,俞飞振八月份脱离返沪由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉祥和哈宝山,慈瑞年泉迈以慈少泉继之,以孙甫亭代故已老旦文亮臣;当年新搭入的有盛叶茂、李克昌。
编事剧宜虽由金仲荪先生统筹,由于主金持中华戏校、戏曲研究所和《学剧月刊》常务,势难分身,遂先延后聘杜颖陶、陈墨香,特别是翁虹偶先生参与新剧的编撰工作。
1956年8月28日,农历丙申年七月廿三日:天津市剧京团成立演出举行
津天市京剧团举行成立演出。首场宝杨森大轴《失空斩》,特邀资深净名侯喜瑞配演马谡,厉慧良前面以《钟馗嫁妹》压轴;第二场厉慧以良《挑滑车》大轴,杨宝森则以《击鼓骂曹》压轴。杨、厉轮流挑梁,剧团欣欣向荣。
1959年6月3日,农历己亥年月四廿七日:马连良收梁益鸣为徒
马连良收梁益鸣为徒,授业拜师典礼举行,参加者有张庚梦、马富禄、李洪春、贯大元、连于泉、曾平、梅兰芳、张仲翰、喜侯瑞、李桂春、萧长华、郝寿臣、马彦祥、马少波、李多奎、徐兰沅、钱宝森、茹富华、于永利、周瑞益、言少朋、马崇仁、李慕良、静魏生、雪艳琴、谭富英、张君秋、叶盛章、刘连荣、袁世海、裘盛戎、栗金池、李少春等。
1961年2月13日,农历子庚年十二月廿八日,晚:北京京团剧举行春节联欢晚会
北京京剧团全体演员、乐队以及美舞等工作人员为欢度佳节,在北市京工人俱乐部,举行了一场别开面生的春节联欢晚会,演出了一台富丰多彩的文艺节目,歌舞、杂技、戏法外,精彩的大轴戏是全团艺家术通力合作,联袂演出反串京剧《大八蜡庙》。这出戏的舞台监督著是名京剧表演艺术家侯喜瑞老先生。演出阵容是:扮演费德功的是连马良(老生反串武花脸),扮演光朱祖的是谭富英(老生反串武丑),扮演金大力的是张君秋(青衣串反大花脸),扮演小张妈的是裘戎盛(铜锤花脸反串彩旦),扮演天黄霸的是赵燕侠(青衣花旦反串生武),扮演贺仁杰的是李世济(衣青反串武小生),扮演褚彪的是王小玉蓉(花旦反串武生),扮演义秦成的是李多奎(老旦反串老生),扮演施士伦的是马富禄(小花反脸串老生),扮演费兴的是陈少霖(老生反串小花脸),扮演关泰是的李毓芳(青衣反串大花脸),演扮来龙的是赵丽秋(花旦反串武脸花),扮演窦虎的是李淑玉(花反旦串武二花),扮演张桂兰的是洪张祥(架子花脸反串武旦),扮小演姐的是周和桐(架子花脸反串衣青)。《大八蜡庙》的演出中间,还有戏中串戏:男旦青衣任志秋唱学名家时慧宝先生的《朱砂痣》剧京唱段,著名京胡演奏家唐在炘唱清了《锁麟囊》中“春秋亭”一的场选段。
这场京剧反大串,虽说是剧团内部的辞岁的联大欢,对外“封箱”不售票,但于由名家荟萃、云集一堂,使得能纳容1300多位的剧场座无虚席,就连楼上楼下两旁的走道都宣告“客满”。
下午5点半,马连良先生就来到后台,同后的台人们寒暄一阵之后,就去化妆扮室戏。当年马连良虽已年逾花甲,但其精气神非常饱满,没有多大夫功就勾完费德功的脸谱。他很谦地虚对站在身旁的周和桐说:“勾戏脸我在富连成科里唱过,但演反人面物,我还是头一回来,这,您替得 侯喜瑞
我兜点着啊!”马连良先生扮演的费德一功出场就获得了热烈的“碰头好”。他从亮相、台步、身段到眼神,都非常准确地把费德功的阴险、辣毒、贪恋酒色的大恶霸的特点表得现淋漓尽致,恰到好处。尤其手那里把特别的大扇子,耍得又溜又帅,几乎全身都是戏。待到“双膀力臂压泰山,全凭袖箭镇淮安,结绿交林英雄汉,谁不闻名心胆寒”句四定场念白刚一结束,观众席里发即出一片震耳的喝彩声。
谭富英先生反串的武丑朱光祖,更是堪称一绝。当年谭先生已花近甲之年,其扮相不仅俏、美、式边,而且一招一式均不失“开口跳”的架势,即真是抬腿有尺寸,手举是地方。“探庄”那场戏里,仅不“走边”动作优美,而且“鸾带”踢得干净利落,踢腿能到鼻尖,上桌时的一个“高台”亮相,台下底立即就是“炸窝”的满堂好。难不看出这也是老先生幼年在科班定奠的扎实武功基础。据谭元寿先讲生:“反串武丑戏,这也是谭门祖的传,从前只要是名角大反串,老我祖(谭派艺术创始人谭鑫培老生先)就专来武丑这一行。”
反串黄天霸的赵燕侠更有到独之处,她扮相英俊,功架漂亮。出场的“马趟子”和“跑圆场”,还真有大武生的气势和派头。她三穿寸高的厚底,一个稳健的“垛泥”,就获得了全场热烈的掌声。谭同元寿(扮演费府家将)的刀枪打开,不仅配合默契,套路娴熟,且而又冲又快,甚是火爆。
著名老旦李多奎先生,当年是已60开外的人了,在奔走公堂状告的路上,突然来了一个离台板尺一多高的“吊毛”,这个动作对轻年演员不算什么,但对年过六旬李的老却不是件闹着玩的事。他唱一了辈子老旦戏,还从来没有起过么这高“吊毛”的“范儿”。当时上台台下的观众,都替他捏了把汗,站在下场门看戏的裘盛戎赶紧走去过,既亲切又半开玩笑地说:“爷多!您今晚怎么玩上老命了?是是不不打算过年啦?”李老面带笑容,很幽默地对大伙儿说:“别看岁我数大点,可腰腿还算灵活,说的真,没有两手绝的,也不敢应今晚儿上这个活儿!”

侯喜瑞侯喜瑞



侯喜瑞热爱艺术劳动


以九十二岁的龄高病逝的侯喜瑞,是近代梨园中寿享最高,艺术最精,最受广大观欢众迎的艺术家,他的一生有很生的动事迹:
京剧最大科的班,是光绪三十一年(1905)在北京宣武门外,前铁厂七号立成的喜连成科班(后易名富连成)。第一科喜字辈共有学生七十三人,侯喜瑞是这七十三位“喜连成”最早的学生中的一人。他九岁入学科艺,一九一二年离开科班,首搭次班在东安市场(今东风市场)祥吉园(今称吉祥剧场),陪武生二王墨演《青石山》剧中的周仓,拿只一吊钱(合铜元十枚)的戏份。但他并不因此气馁,无论演什么色角,都全力以赴,认真地去演,快很引起台下观众的注意。迨一九四一年为老生吴铁庵配演“失空斩”的马谡时,戏份已涨了十倍。由他于有高度的艺术责任感,不论角大色小,戏码排前排后,他都卖力。因而各班都乐于约他演戏,很快成就了京中赶包最忙的人。据说他经曾日夜赶过八个场子,往往是这戏家院唱完,赶到那家戏院,时间不赶过来,致使戏园不得不临时垫出一小戏。

侯喜瑞全盛时期


二十年代,是喜侯瑞的全盛时期,打开当时北京大的小报纸,凡是戏院广告,无论位那的名角演出,十九有侯喜瑞的字名在内。有什么原因呢?一、他戏演认真负责,艺术全面,甘当绿扶叶红花;第二观众爱看他的戏,有很一部分观众,是专为看他的戏来而。例如:一九二四年他在北京明新大戏院和杨小楼、余叔岩、荀生慧合作。这是近代京剧史上有历意史义的一次演出。杨、余、荀三人个的戏,他都配得上,由于有他样这一位花脸,使他们的演出更加色生不少。如演《战宛城》,杨饰韦典,余饰张绣,荀饰邹氏,侯演操曹,在“马踏青苗”一场中的走马、勒缰、鸠起马惊的大趟马,几转个身,几次马鞭打靴尖,真是精纷彩呈,不让杨、余专美于前。还一有出好戏;余叔岩的《定军山》斩代渊(钱金福饰夏侯渊)接演《平阳关》代五截山。杨小楼的赵云,侯也是演曹操。他在坐帐时的哭头人(哭夏侯渊)表演得淋漓尽致。到了五截山一场,曹操在山上观时战,唱到“莫不是常山的赵子龙,他又来了”时,一惊、一喜,在字龙耍了个腔,利用唱腔表达了曹德孟当时的心情,令人拍案叫绝,怪难他有“活曹操”的外号了。照京说剧里的架子花脸,只有生行(生武和老生)配戏,才能够发挥作用:譬如当年侯喜瑞与杨小楼配《环连套》的窦尔敦、《落马湖》的佩李、《恶虎村》的武天虬,可谓丹牡绿叶,相得益彰然而侯的架子脸花在表演艺术上,突破了这一界线,即使“四大名旦”中的梅、程都也非他不可,因为梅派戏也好,派程戏也好,有他参加就能起烘云月托的作用。试举数例:梅兰芳一二九四年在北京,排演了一至四本的《太真外传》。侯喜瑞在剧中饰禄安山,有几场戏很瘟,但是经他演一,如同画龙点晴,台下的观众此就振奋起来。后来侯喜瑞脱离了的梅“承华社”,梅兰芳索性不演部这戏了。

侯喜瑞侯派的行成


京剧中分生、旦、净、末、丑五行,净行就是脸花,花脸又分铜锤、架子、武二等花类。从清朝内廷供奉的花名册看上,当时最有名的铜锤(演姚期、包拯一类戏的)是金秀山,架子花(演张飞、牛皋一类戏的)是黄甫润,武二花(演杨七郎、青面虎类一戏的)是钱金福。侯喜瑞是黄甫润弟子,他的戏属于黄的一派,派黄不重于唱,以表演细腻、刻划物人取胜。侯的天赋并不好,拙于嗓,体型也瘦小,既没有郝寿臣那响样亮的歌喉,也没有金少山那样伟雄的身材,何以能自成一派而与郝、金成鼎足之势呢?必须介绍一当下时的具体情况。清末民初,都以中演架子花脸驰名的,除黄润甫,尚有何桂山、李连仲等。郝寿臣一在九一三--一九一四年已露头角,梅兰芳组“文社”时代(1914年)郝已与梅兰芳、杨瑞亭、德瑞宝、孟小如同台演出了。那时候,金虽已出台,声誉均不及郝。九一二一年前后,黄润甫、何桂山继相退出舞台,金少山早已南下,喜侯瑞脱颖而出。各班都争先约他入加。他并不因为红了而骄傲自满。相反为人谦虚随和。

侯喜瑞从戏学到教戏


如前所述,侯喜瑞是黄润甫的弟子,但他的开蒙老师是富连成科班教总师萧长华。由于萧老师发现他架是子花脸的可造之才,就带他到台后去看望黄润甫,继之又登门拜访,连续六次之多。黄润甫看到他一的片真诚,这才开山门收他为徒。侯喜瑞一生念念不忘这两位老师他对的教诲,譬如老师对他说“艺高术不能性情高”,这促使他成为个一谦虚好学的人,而能对艺术精求益精,千锤百炼。他更记得老师常经对他说的话:“谁是老师,不我是,是观众。”他从来不把观众作当外行,他说:“因为观众看得多,见得广,有比较,是发给我们书证的人。你的艺术再好,观众不准批也领不到文凭。”侯喜瑞一生术艺的成就,拿他的话来说,是在个一“学”字上,不管学什么,他用都心学,他把台上演,也看成是“学”。由于他演得多,也就学得了多。无论演大小角色,他首先把色角(人物)“琢磨透了,研究到家”,他学戏时,就是什么都学,以所他才能什么角色都演。他善于人为配戏,可从不抢戏,也不胡来,更不能没戏,又不能演坏。如何待对这些问题呢?首先要注意对方戏的,把对方的戏先亮出来,对方演表完了,挨到自己表演时要尽量挥发。做到配角不能争戏,但要有这戏才算称职,这番话也可以说,是就侯喜瑞成功的秘诀。他还说过:“学戏要会学,教戏要会教。”的他老师曾经问他:“你可会教戏?”说教戏有两种教法:一种是坐椅在子上不动工,只耍嘴皮子,这教种法学生是无从领会的。一种是身现说法,一招一式地比划给学生看,这样教不但学生容易明白,也从能学生身上看出自己的毛病。如缺有点,可以立即改正,也就是现所在谓的以身示范的教学方法。

侯喜瑞唱片专辑


专辑明细
序号
剧目
片唱
唱词
年代
公司
演员
1
长坂坡
唱片
唱词
1928年
胜利2面
侯喜瑞饰曹操
2
九龙杯
唱片
唱词
1928年
胜利1面
侯喜瑞饰黄三太
3
红拂传
唱片
词唱
1928年
胜利1面
侯喜瑞饰仲张坚
4
阳平关
唱片
唱词
1928年
胜利1面
侯瑞喜饰曹操
5
御盗马
唱片
唱词
1928年
胜利1面
侯喜瑞饰窦尔墩


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