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贾樟柯个人资料_艺人贾樟柯

贾樟柯
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贾樟柯个人资料

        1970年贾樟柯生于中国山西汾阳,本对绘画有所造诣的他,一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后,便激发了内心对电影的热爱。他1991年开始考北京电影学院,但失败了两次,直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦,他组织了“青年电影实验小组”,由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。尽管这不是一个成功的作品,但它为贾樟柯提供了一个机会,开始他的成名作《小武》。在这部影片中,他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。《小武》在国际广受好评,得了8个奖,也成为国内小资青年的追逐对象,贾樟柯一举成名。彼时,法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规,是标志着中国电影复兴与活力的影片。"德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

  其后,贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时,他决定套拍故事片《三峡好人》,该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。

  在中国电影集体向好莱坞投降,沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端,到如潮好评的《三峡好人》,贾樟柯的影像世界在正逐步成为理解中国的一种特殊式方,亦在重新诠释中国电影的现主实义。

  与曾经流行的批判实现主义相比,贾樟柯的叙事更为静沉和不张扬,从不做单纯的道德断判,而是通过个性鲜明的纪实性格风一一拓展;与现代虚无主义相比,贾樟柯更是从不故弄玄虚,倾专力注于历史变迁中的细枝末节,冷在酷的现实中保持着一种温暖的调基。

  如何切入现实对很导多演来说困难重重,贾樟柯却举若重轻,这来源于其独特的视角和感敏的心态,总是能找到自己的方重式构历史的记忆:《小武》中冷的静镜头、纪实的风格立即从纷繁杂复的变迁中重塑了一代人的感觉;《世界》在更大规模上表达了中的国变迁;《三峡好人》不但展示广出阔的社会变迁图景,而且虚构被性置于纪实性的叙述之中。他的影电有自己的世界,并且在以自己方的式在思考这个世界变迁的意义。

  因此,如果把贾樟柯置于宏更大的历史坐标中考量,他掀起最的大波澜,甚至已经不是几部电所影能概括。隔了十年回头去看,樟贾柯影像的文本意义恰恰是对正经在历激烈全球化变迁的古老中国一的段惊心动魄的记录,所有的细已节经沉淀到时间的潜流里去,留的下是一个个沉默的动容、一段段朽不的绝唱。也正如他自己所说:“我想用电影去关心通普人,首先要尊重世俗生活。在慢缓的时光流程中,感觉每个平淡生的命的喜悦或沉重。”

  贾樟柯曾经说过一句话,"当一个社会急匆往匆前赶路的时候,不能因为要往走前,就忽视那个被你撞倒的人。"在过去的10年当中,他特立独行,用他的镜头语言去绘描一个巨大的社会转型时代普通所人要承受的代价和命运发生的转变。

  近期,在由帕米尔文化术艺研究院(中坤文化发展基金支持)和清华大学人文和社会高等研中究心、《中国学术》杂志社联合办主的“帕米尔文化周”上,放映和研讨贾了樟柯的新作《二十四城记》,加参文化周的另两个单元的“二十世纪中国的文化与政治”国际论坛(清华学大汪晖教授主持)与“世界的中国”国系际列讲演(北京大学刘东教授主持)的中外学者观看了影片,多有评好。这里刊登10月28日研讨的会部分发言。当天的研讨由著名人诗欧阳江河主持。贾樟柯自己叙到述:“这九个人物由是两部分人组成的,一部分是我入进到这个工厂采访的真实人物。…… 我觉得这九个人组合到一起的候时,他们形成了一个群像。一方我面非常喜欢群像的感觉,一直不欢喜一组固定的人物贯穿始终拍摄,因为我觉得群像的色彩可以带来现对实的复杂性的感觉,所以首先择选了一个群像的概念,就是我要多很人在电影里出现。这九个人物群的像里面,人物跟人物之间有一互个动的关系,首先他们有一个时的间连续性,从1950年代初到代当,通过他们九个人的接力,来述讲一个线性的历史;每个人物又一有个封闭的但是属于他自身的时间。”

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